烧制建窑建盏,其实工序都差不多,但是最终烧制的结果,却各不相同。
人类天然追求的是美丽,而失败了有时候也不是坏事。
就像烧制银兔毫,有时候失败会得到金兔毫,而有时候就真的失败了。
那样的失败品是一种灰兔毫,在烧制过程当中,釉料中的富铁液相中的三氧化二铁,由于某种原因来不及析出,而大量钙长石晶体则露出釉面。
钙长石晶体的铁含量很低,又没有反光,肉眼看来是呈灰色或淡绿色,形成灰兔毫。
如果是淡绿色,就是所谓的青兔毫,反之则是灰兔毫。
当然,你要是技术足够好,在最后的冷却阶段,釉料在冷却过程中,控制精准,在环境条件适合,铁氧化物析晶时,温度适合,这时就可以形成蓝银光泽。
这就是蓝银兔毫,或者说是蓝兔毫。
这样一来,所有兔毫盏,就全都可以烧制出来。
只不过在这个过程当中,灰土豪最容易出现,其次是青兔毫,再次是红兔毫、金兔毫,最难的是银兔毫,最珍贵的是蓝兔毫。
烧制这各色兔毫盏,说着好像很简单,但是真正烧制起来,作品的品质变化,往往就在几秒之间,想要精准把握,直接一次性烧制出最珍贵,最难以烧成的精品兔毫,还是很难的。
这一切都在温度把控之中,不管是炉窑内温度把控,还是冷却之时,釉料温度的把控,都是关键。
为什么说建盏精品难以烧制,就是因为这些关键点,时间都太短,往往稍微疏忽或者是耽搁,炉窑内的作品就变成了另外一种颜色。
都知道建盏斑纹,是经过1300度以上的高温烧制,在强烈的还原气氛中自然形成的。
可随着窑内气氛与温度的不同,斑纹也会随之变化,来去无常,难以控制。
烧制过程不单单是掌握好温度与气氛,就能烧出好的建盏,它真的还需具备一点运气。
稍微有点偏差,别说烧出银兔毫了,就连品相好一点的兔毫都难烧成。
烧制了几窑之后,陈文哲也算是能把握住重点。
建盏烧成,不管最后烧制成什么样,其实都是受到坯,釉,温度,还原气氛,这四大制约因素影响的。
银兔毫同样受这四个因素的严重制约,首先是坯的制约。
坯体肯定要取自建阳当地的粘土制成,这种泥料含铁量高,高温下极易产生变型、起泡等缺陷。
坯体的化学和矿物组成,对釉面斑纹有重大影响。
南宋时期福省其它窑口兔毫效果不好,与坯铁含量低有直接关系。
再就是釉的制约,建盏施釉厚,这是釉色的需要。
釉层薄,釉不黑;再则,釉层薄,兔毫斑纹短,不流畅。
釉厚干燥收缩大,易使釉层开裂,与坯粘不紧,烧时易缩釉或脱釉。
釉厚在高温下流动性大,使釉层从上到下逐渐加
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