只要能烧制成功一件银兔毫,以后就好说了。
有一就有二,就怕一件也烧制不成功。
只要有了第一件,就说明已经走在了正确的道路之上。
只要多做、多少,积累的经验多了,控温把握的越来越精准,以后成功的作品会越来越多。
之后就算一窑当中成功的不多,甚至只有寥寥几件,那也是成功。
再说,他也不需要大批量烧制出来,一窑能够成功烧制出一两件,已经是很厉害。
这就是控制窑变的困难之处,往往烧成和失败之间,只是几秒钟的过程,太难以把握。
幸亏现代科技和装备很厉害,虽然还是没法准确把握烧成气氛,但是检测一下窑内情况,还是能做得到的。
而只要检测到,即将达成烧成条件,这时再人工干预,成功率就会比较高。
毕竟陈文哲的烧窑工艺,也不是吹的。
所以,他复烧银兔毫的过程,也不如想想当中的难。
只不过,兔毫盏之中,精品可不止是银兔毫。
而在烧制银兔毫的时候,有时候窑内温度把握不准,却可以意外烧制出其他兔毫盏,甚至是油滴盏。
在这里稍微提一下油滴盏,油滴建盏形成的机理,可以概括为浮萍机理。
当烧到1300℃左右时,在特定的物理化学条件下,釉开始形成液相分离结构,釉主体相分离出富铁的另一相。
在重力与表面张力等作用下,富铁相易浮在釉表面层,随着过程推移,浮在釉面的富铁相越来越多。
这些富铁相形成的液相小滴,就像漂浮在水面的青萍,能够在液面上漂游。
它们随机而遇,三五成群,拼合成一个个大小不同的包裹团。
包裹团越大,其中的液相小滴也越多,但这些液相小滴仅仅挨在一起。
这时这些小滴没有熔为一体,就象一叶叶青萍靠在一起。
当烧成进行到一定程度后,降温冷却。
在冷却过程中,当环境条件适合包裹团中的铁氧化物析晶时,便形成一滴建窑油滴。
所以,油滴盏是在最后的关键时刻形成的,当然,烧成温度、釉料的变化也是其中的关键。
不管怎么说,只要能够烧制兔毫盏,再把握几种关键,就肯定能够烧制出油滴盏。
而在最后关头的变化之中,油滴也能分成好几类。
比如金油滴、蓝银油滴、红油滴、虹彩油滴等。
这样一来,事情就比较奇妙了,因为在这里出现了金、蓝银、红、虹彩这些颜色。
那么烧纸兔毫盏,是不是也可以弄出这些釉色?
其实各种瓷器的呈色,都是有互相关系的,就像是虹彩,如果稍微变化一下,烧制出如同彩虹一样辐射的针状景象,这不就是流霞盏吗?
而流霞盏的那种辐射性纹饰,是不是就跟兔毫一样?
在这里瓷器之中,只是盏内部的窑变纹饰不同,像是油滴盏的
请收藏:https://m.hbbook.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)