“看到最后,居然是明清两代的镜子最好。”
陈文哲有点感慨,一般青铜器都是越古老越珍贵,但是这一次他看到的窖藏青铜镜居然是例外。
因为他最后看到的两面镜子,都是珐琅彩镜。
这两面珐琅彩镜,应该都是掐丝珐琅御用镜。
手下是明代时期的那件,此镜为明代掐丝珐琅葡萄纹宫廷御用镜。
它直径44厘米,重9040克,圆形,云纹。
镜体整体铸造,镜背的边沿铸接在镜身上,铜质精密,镜身厚重。
镜背正中云纹钮为焊接花工艺,背部以明万历时期始出现的松石绿珐琅料为底色。
除此之外,还有掐丝珐琅葡萄藤叶纹,构图细腻生动,所填珐琅彩料古典素雅。
镜背边沿装饰莲花纹,图案规整细密,彩料丰富浓艳。
镜面原有鎏金,随着岁月的流逝,鎏金多已磨损,但仍不失当年辉煌。
而云纹钮和镜边沿的鎏金装饰,仍然保存完好。
这样的御用镜是十分少见的,就是因为其上有着珐琅彩工艺。
迄今为止,同类的掐丝珐琅镜,尚知存世有两件。
陈文哲知道这两件,一件藏于故宫博物院,另一件收于瑞国私人藏家手中。
但尺寸规模和保存状态,以镜子纹饰,都跟陈文哲看到的这两面相差甚远。
这两面可谓是最为恢弘壮丽,堪称传世奇珍。
这样两面镜子,也就是陈文哲能够轻易区分出来,哪一面是明代的,哪一面是清代的。
因为现今我国掐丝珐琅的作法,是蒙元人征服中亚之后,带回中原的新技术。
不过现今可以确认的掐丝珐琅器,大概只能早到元末明初,元代早期产品还很难见到。
明代的铜胎掐丝珐琅器和清代及近代掐丝珐琅器,在科技检测上,还是很有区别的。
当然,最主要的还是胎体制作工艺的不同。
明代的铜胎坯面,都是用薄铜片捶打或嵌接而成。
只有口沿、底座或是器耳附件等,才是铸造而成的。
清代坯体除了金银胎,是捶打嵌接而成之外,铜胎多数是用模铸的,所以显得比较厚重。
掐丝的材质和作法不同,也是有所不同的。
明代掐丝材质,以扁平的青铜为主。
这种用来掐图案的铜丝,是用捶打扁平的铜线做成的。
由于青铜丝较脆硬、轻捶打过的掐丝,在显微镜下常可以看到在掐丝线条中出现的裂缝。
清代的掐丝,因为是先压成很薄的铜片,然后就像切面条似的,把掐丝一条一条切出来。
所以成品在显微镜下,看不到掐丝上有任何裂缝。
那件清代的镜子,是一面清朝掐丝珐琅夔龙纹镜。
它厚2.0厘米,镜径13.1厘米。
这样的镜子,肯定是宫廷御用之物。
其上景泰蓝镜背的装饰,以画太极图的凸起圆钮为中心,自四朵宝相花向外扩散。
八隻
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