陈文哲也算是看出来了,他在这家私人仿古工艺博物馆之中看到的青铜镜,每一面都有着其独特的工艺,都是一个时代的经典。
就像是眼前的这面复合镜,居然有着凤凰,这样的青铜镜哪里能简单了?
这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜,应该是西周的东西。
它是圆形,桥形小纽,镜背以圆纽座为中心。
作十字形等分成四个象限区,每区透雕一对相向凤鸟。
各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。
镜缘作倒扣边,并镶嵌平薄镜面。
下面有介绍文字,说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。
通过这面镜子,陈文哲才真正意识到,这种复合镜的制作工艺,到底有多么复杂。
复合镜制作过程复杂,主要是镜背先镂空铸造纹饰,再与镜面合贯为一镜,因此又称透纹镜或透雕镜。
此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。
清乾隆年间,宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面,多进行重新整理,以达鉴容的效果。
其中一部分古镜即采复合方法,重新铸造一镜面,研磨好后再粘附在古镜正面。
不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜,自然有所不同。
青铜镜的制作工艺和艺术风格,从古拙简朴的商周铜镜,慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。
之后又从丰满奇异的汉镜,走向富丽堂皇的唐代镜。
再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜,走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。
我国青铜镜从史前,就这样一路走到近代,给我们留下了无数珍贵的文化遗产。
而复合镜,是一种运用所处时代的各种奇异工艺,将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。
特种工艺镜从工艺上,大体可分为两类。
第一类是制造中的特殊工艺,如复合镜;
另一类是装饰方面的特殊工艺,如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。
这里陈文哲看到的就是复合铜镜,复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。
所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。
所以又称为夹层镜、套镜。
最终再形成形制特殊的透空结构,有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。
比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜,真品现藏于大海博物馆。
这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米,重量929克。
镜面长、宽均为16.5厘米,厚度仅0.2厘米。
镜面和镜背分铸后嵌合为一体,镜面嵌合在边框内,镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。
纹饰带上有宽度不足1mm的红铜几何形细线条,细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。
镜背四角各有一枚错金乳钉,饰有火焰纹。
镜背的
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