在南我国海至马六甲航线上,几百年的波涛汹涌和连绵海战,吞没了无数商船。
这也造就了,一个又一个神秘而美丽的海底陶瓷博物馆。
把这些海蒂博物馆中的瓷器,全部打捞出水,送入李金鲤现在即将建好的私人博物馆之中,就会形成一家规模更大的海底博物馆。
这家博物馆,不是在水中,而是海底打捞出水文物的博物馆。
这一艘显然也不能例外,那是在17世纪初的某一年,葡萄牙人雇佣了这条船。
陈文哲能够看到这条船,提醒不大,跟国内的长江二号沉船,还有“万历号”的体型都差不多。
它在澳港买下从国内辗转运抵的瓷器货物,将18米长的船内,装满瓷器、丝绸,然后在冬季借助东北季风南航至马六甲,打算转销到东南亚和欧洲。
命运女神并没有卷顾它,当他们航行到东马沙巴海域上时,遇上了荷兰海盗。
海盗用射程更远的火炮,精确地攻击葡萄牙人,摧毁船的桅杆而不破坏船体,以获得战利品。
最终胜利的是荷兰海盗,他们一路打一路跑,最后商船被追上。
在荷兰人冲上船抢掠走最值钱的丝绸、银币后,火烧到了船的火药库。
船爆炸并沉没了,剩余的青花瓷多数碎成一片一片洒落。
当然,因为船上运输了几万件瓷器,就算碎了很多,最终还是有上万的完整瓷器,被保存下来。
经过快速回朔,陈文哲很快确定,船上还有一部分隔离仓中,应该还有保存完好的瓷器。
这批瓷器中品相较好的、纹饰独特的瓷器,其中有很多是素三彩瓷。
这批瓷器,有典型的明晚期风格,发色艳丽,特别是这种用开窗图桉装饰的瓷器,是明晚期销往荷兰外销瓷的典型代表。
如果认真算起来,万历也算是晚明时期吧?
这一点母庸置疑,万历时代在明史上被称作为晚明时代。
所以,这一批素三彩瓷,就算是晚明时代的作品了。
当然,这一点都不重要,重要的还是其工艺。
通过无数碎片,陈文哲不止是能看出这些瓷器的身份,还能看到它们的好坏。
通过回朔,他更是能够看到这些素三彩瓷的完整制作工艺。
首先是瓷胎上刻划纹饰,并高温烧成素胎。
其次是素胎浇上地釉,刮去花纹中的地釉。
再次,在花纹中填色,并第二次入窑低温烧就。
在明代,正德外,嘉靖、万历都生产过一些素三彩。
如果不算出水瓷器,国内这种瓷器还真不多见。
此时想想,陈文哲手中还有康熙时的的素三彩瓷,就是之前打捞出水的那艘康熙沉船之上发现的。
而掺杂在这艘万历时期沉船中的一些素三彩器,也好像是康熙时期的。
当然,这些都是铺陈在海底,而且大多数都被打碎。
只有一些隐藏在泥沙之中,没
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