清嘉庆年间的梅瓶造型多样,有的向宽短型发展,有的向瘦长型发展。
此时的胎体与乾隆时期区别不大,釉色的白度较乾隆时高,而釉的质地较乾隆时有所下降。
梅瓶花纹比较多样,但艺术品位较乾隆时期差。
如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽,富于女性的特征的话。
那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚,富于男性的特征。
至于清代的梅瓶,由于造型比例不当,给人以不谐调和不完整的感觉,不及明代的水平。
明清两代的梅瓶,跟宋代的梅瓶区别还是很大的。
明清梅瓶虽然同样多用于陈设,但器形由修长秀丽,变为肥矮丰硕。
此时的梅瓶多抬肩,最大腹径上移至肩以下,腹部瘦,多有盖,形体笨拙,上大下小,不如宋代梅瓶造型轻盈秀美。
这些陈文哲全都是从隋侯之珠内,新浮现出的知识库中得到的。
而且他得到的信息十分全面,里面把宋、明、清,三朝的梅瓶特征,讲述的十分透彻。
也许是知道陈文哲不想做元青花梅瓶,所以就说了宋明清。
其中明清梅瓶在器形上略有区别,明代梅瓶,肩部较丰,胫部肥硕。
清代梅瓶,肩丰硕而挺阔,胫部内收,至近底处又微撇,以景镇窑制品最佳,有各色釉和彩绘装饰。
其中,肩部有墨书或青花楷书“内府”二字者,是宫内用器。
清乾隆的梅瓶肩部特别丰满,几乎成一条直线,腰部以下收得较直,梅瓶讲究图案化,龙纹较死板。
嘉庆年间的梅瓶造型多样,有的向宽短型发展,有的向瘦长型发展,胎体与乾隆时期区别不大,釉色的白度较乾隆时高,而釉的质地较乾隆时有所下降。
这个时期的梅瓶花纹比较多样,但艺术品位,较乾隆时期差。
所以,归纳起来,各个时期的梅瓶,都有着其自身的特点,也有个各自的美丽。
这也是陈文哲起意,把已知的所有梅瓶样式,全部做一遍的原因。
只不过,刚开始很显然他是想的太简单了,只有真正学习过隋侯之珠提供的知识传承,他才知道,梅瓶的样式,要比他想象中的还要多。
梅瓶从隋至清(581~1911年),历经1300多年演变,形成了极为丰富的器型样式。
以器型分类与历史演变两个角度,变化就更多。
先前陈文哲说的历史演变的角度区分,而真正制作起来,则是根据梅瓶的口部、颈部、瓶身、足底等形式特征,将梅瓶器型分为十类样式群。
比如是以折沿凸环小口为标志,流行于隋代至明代。
以小撇口或小侈口为标志,口唇以圆唇、卷唇为主,也有较薄的尖唇,颈部以束颈为主,所含样式从唐代到清代。
以盘口为标志,颈部包括无颈、束颈和柱颈,包含的样式从五代到明代,清代极少。
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